LOVE PAIN.

LOVE PAIN.

HUMANO, DEMASIADO HUMANO.

HUMANO, DEMASIADO HUMANO.

Los cíclopes de la cultura. A quien ve esas arrugadas hondonadas en que se han depositado glaciares, apenas le parece posible que llegue un tiempo en que el mismo lugar se extienda un valle de praderas y bosques surcado por arroyos. Lo mimo ocurre en la historia de la humanidad : las fuerzas más salvajes abren camino, primero destruyendo, pero su actividad era pese a ello necesaria para que más tarde levantase aquí su casa una civilización más apacible. Las energías pavorosas -lo que se llama el mal- son los cíclopeos arquitectos e ingenieros de caminos de la humanidad.

Friedrich Nietzsche
Humano, demasiado humano.
Libro V : "Indicios de cultura superior e inferior"

Friedrich Nietzsche por Edward Munch, 1906.

TERCIOPELO SUBTERRANEO.

TERCIOPELO SUBTERRANEO.

Terciopelo subterráneo
Severine castigado,
en mañana de domingo
tu chute de adrenalina
necesaria como la del
yonki con la heroína.

Corre, corre, corre,
atraviesa el espejo
entra donde te espera
la Venus, ella espera
al hombre sometido,
entregado y arrodillado.

Cuando los ángeles negros
entonen la canción
la canción de la muerte
y Jesús, el buen Jesús,
no pueda salvarte
tu ya estarás perdido.

Tu infierno de terciopelo
ahora es realidad.
Tu pesadilla fue deseo
ahora la vives
Tu pecado te condena
ahora expía tu pena.

McQ

Tributo a The Velvet Underground
& Nico.
DEDICATED TO SHE.

MAXIMA PRIORIDAD : LA SEGURIDAD.

MAXIMA PRIORIDAD : LA SEGURIDAD.

El Ministerio de Fomento y Adif, tienen como máxima prioridad en la ejecución de la obra la seguridad, el proyecto cuenta con exhaustivos informes previos sobre las condiciones
del terreno, una completa radiografía de sus características y comportamiento también se realizan estudios complementarios para determinar la ejecución de tratamientos
adicionales para garantizar la integridad del terreno y de los edificios, con la inserción de micropilotes o inyecciones de jet-grouting. Con un profundo conocimiento de los edificios situados en el entorno de la obra, se llevan a cabo inspecciones y estudios a fondo por parte de una empresa especializada en estructuras. El informe contiene el 100% de los reconocimientos a las fachadas y el 90,3% de las inspecciones en zonas comunes de un total de 536 edificios. El Dossier completo consta de 406 informes preliminares en la zona de ejecución con un total de 3.092 reconocimientos en viviendas, resultado de las 2.500 previstas inicialmente más otras añadidas adicionalmente por Adif recibidas a través de los tres Puntos de Información y Atención al Ciudadano (PIAC) que están abiertos al público en Barcelona en el transcurso de la preejecución de la obra.

Hay un un canal permanente de contacto con los ciudadanos, y regularmente se realizan reuniones y tomas de contacto con las asociaciones vecinales afectadas, por otro lado
Adif recoge las peticiones de los propietarios para la realización de reconocimientos en sus viviendas, que se realizan periódica y regularmente, más otro conjunto de actuaciones a petición de vecinos y organizaciones vecinales.

Antes y durante el proceso constructivo se realizan continuos controles de seguridad mediante dispositivos de instrumentación, con un total de 2.600 elementos de auscultación como clavos de nivelación, primas, estaciones robotizadas o teodolitos. Con una previsión de llegar hasta 7.000 sensores a medida que la tuneladora vaya perforando el subsuelo el Eixample; con estos dispositivos de control y seguridad se obtiene un profundo seguimiento de posibles movimientos de estructuras estudiadas y del terreno, estos sistemas de control y auscultación son redundantes, los dispositivos automáticos se complementan con lecturas manuales diarias por técnicos especializados. Estos datos y lecturas se almacenan en un sistema informático actualizado con el estado inicial de las estructuras, apreciando la situación de partida y apuntar cualquier variación durante el proceso de ejecución, también se instalan en las fachadas de los edificios y zonas comunes de los mismos 8.400 prismas de control o sensores, leídos mediante 45 estaciones topográficas robotizadas situadas en las azoteas, ubicadas en 105 posiciones distintas a lo largo del trazado.

Con el fin de garantizar la seguridad de las obras y especialmente del terreno y de las estructuras se adoptan métodos constructivos. La perforación con tuneladora es el proceso que más beneficios ofrece para la excavación de túneles en zonas urbanas. En la excavación de las pantallas se utiliza el sistema de hidrofresa, que minimiza el impacto sobre el terreno.

Esta claro que cruzar una ciudad como Barcelona con el patrimonio arquitectónico tan poderoso que posee es una tarea compleja y de un riesgo considerable teniendo en cuenta los procesos de construcción usados en el siglo XIX y primeros del XX, y la gran variedad de infraestructuras subterráneas que se cruzan en el trazado del proyecto la máxima preocupación del mismo es la seguridad de los mismos y la perfecta convivencia del patrimonio y las infraestructuras ya útiles; en este sentido el proyecto se topa con varios puntos calientes a lo largo de todo el recorrido de la tuneladora.

Empezando desde el mismo pozo de ataque donde tenemos el edificio histórico Torre del Fang, datado en el siglo XIV y de un valor arquitectónico único en la ciudad. El problema se resolvió con el mantenimiento de la estructura mediante un sostenimiento especial mientras
se han realizado las pantallas, pilotes y micropilotes, la construcción de la losa de la cubierta y la excavación. En este sentido creemos que al finalizar toda la obra con el reordenamiento y revalorización de la zona, la Torre del Fang renacerá y sera un punto de referencia en la zona, ya que durante años el edificio ha pasado discretamente por la vida de los ciudadanos, la Torre a buen seguro se situara en el lugar que le corresponde dentro de la riqueza arquitectónica de la ciudad.

El punto más caliente de la ejecución de la obra, es sin ninguna duda El Temple Expiatori de La Sagrada Familia, donde más controversia y polémica se ha volcado antes y hasta la fecha en el trazado y proyecto de la obra, con ejecución y control judicial incluido. Previo al paso de la tuneladora, en el tramo de su recorrido junto al templo, dada su singularidad estructural, se colocara una protección específica que consiste en una pantalla permeable de pilotes de 1,5 metros de diámetro y unos 40 metros de profundidad. A día de hoy tenemos 60 pilotes ya debidamente instalados de los 104 que conformarán la gran barrera protectora que aislará el templo de las obras de ejecución del túnel. Se construirá un dado longitudinal de hormigón junto a la pantalla de 3x3 metros, y se mejorará el terreno mediante inyecciones de consolidación, hasta la fecha todos los estudios de seguridad indican una nula actividad de cualquier variación respecto a los estudios estructurales previos, confirmando la seguridad del templo.

Cruzando el epicentro del modernismo toparemos con el segundo edificio más singular de la ciudad, la Casa Milà, más conocida como La Pedrera, aquí la solución técnica todavía esta por decidir, los sondeos realizados en la zona determinarán si es o no necesario activar un plan para acometer medidas de protección sobre el edificio de Antoni Gaudi.

Todas estas complejas actuaciones de ingeniería civil permiten garantizar y preservar todo el rico patrimonio arquitectónico y cultural de Barcelona.

GO ON BARCINO!!!

GO ON BARCINO!!!

Casi dos años en el proyecto y por fin hoy se ha visto oficializado el inicio de la perforación; si bien es cierto que se ha estado trabajando en el pozo de ataque con Barcino a un rendimiento muy por debajo de sus posibilidades para acabar de acoplar y tener lista todas las prestaciones, realizar las pruebas y teste de esfuerzo y carga y ajustar cada una de las piezas, en una puesta a punto para alcanzar su rendimiento a partir de hoy. A las 17.10 del 26 de marzo de 2010 el Molt Honorable President de la Generalitat José Montilla y el ministro de Fomento José Blanco, junto al Alcalde Jordi Hereu y otras autoridades entre las que destacaría el Presidente de Adif y el de SACYR han puesto en marcha oficialmente la tuneladora BARCINO.

Nos esperan 5.100 metros hasta llegar al pozo de extracción, construido entre Provença y Entença. Un momento único, cuando las enormes dientes de la cabeza rotora han empezado a girar y cortar la primera capa de tierra. La construcción del túnel entre Sants y La Sagrera es uno de los principales hitos en el desarrollo de la Línea de Alta Velocidad Madrid-Barcelona-frontera francesa, que permitirá al país integrarse en el 2012 en la futura red transeuropea de alta velocidad. 179,3 millones de euros es lo presupuestaodo para esta obra, la inversión reafirma la apuesta actual por la potenciación del ferrocarril como principal medios de transporte.

El túnel Sants-La Sagrera tiene una sección de 85 m² con una longitud de 5,6 km que van desde la estación de Barcelona Sants hasta la terminal de La Sagrera, que la próxima semana obtendrá la luz verde para su adjudicación y futura construcción.

Una vez completado el proceso de montaje y la fase de pruebas en La Sagrera, la tuneladora Barcino inicio la excavación mecanizada en el pozo de ataque, a una profundidad aproximada de 20 m, la cota inferior del túnel, avanzará en dirección noreste-suroeste por el eje central de las calles Mallorca, Diagonal y Provença, con una profundidad máxima de perforación de 41 m y sin pasar en ningún punto bajo edificios, hasta el pozo de extracción.



La tuneladora Barcino fue diseñada y fabricada por la empresa Herrenknecht en Schwanau (Alemania) para la perforación, es del tipo EPB (Escudo de Presión deTierras) y dispone de una cabeza giratoria equipada con instrumentos de corte, una serie de aberturas por donde se extraen las tierras excavadas para su evacuación y unos cilindros hidráulicos que, apoyados en la estructura ya construida, empujan la cabeza giratoria contra el terreno, avanzando la perforación. A medida que avanza la misma coloca las dovelas (piezas encajadas entre sí para formar la estructura circular de hormigón del túnel). Fue transportada por piezas desde Alemania y reposo en el Port de Barcelona hasta la última semana de agosto, cuando con un transporte especial nocturno fue llevada a las instalaciones de La Sagrera, justo en la boca del pozo de ataque para empezar a ser ensamblada en el otoño del 09, después los primeros metros y pruebas para comprobar y poner a punto hasta llegar al día de la puesta en marcha oficial, a contrareloj y con algún que otro contratiempo, acaecida hoy. En breve se cruzará la Avenida Meridiana, a lo largo de la excavación se realizarán trabajos de mantenimiento y revisión de las instalaciones de la tuneladora en diferentes pozos, algunos de ellos ya terminados como el de Mallorca y Trinxant, en Mallorca y Padilla, donde se situá el segundo, se han acabado las pantallas y se está realizando el tratamiento del terreno previo a la excavación. En Provença-Bruc se iniciará en breve el tercero y el último entre Provença y Enric Granados se prevé que se inicien las obras en breve.

XXXXX

SOBRE EL MISMO PROYECTO :

TUNEL DEL AVE 1 :
http://themcqfiles.blogspot.com/2009/01/el-tunel-del-ave-1.html

TORRE DEL FANG :
http://themcqfiles.blogspot.com/2009/01/torre-del-fang.html

TUNEL AVE 2 :
http://themcqfiles.blogspot.com/2009/01/el-tunel-del-ave-2.html

BARCINO :
http://themcqfiles.blogspot.com/2009/10/barcino.html

DESAFIO A LO IMPOSIBLE :
http://themcqfiles.blogspot.com/2009/11/desafio-lo-imposible.html

EN n ESPACIOS.

EN n ESPACIOS.

No debemos empero confinar nuestros cuidados

a los simples círculos, esferas y planos,

sino elevarnos a n-espacios e hipercurvaturas

donde también las múltiples tangencias son seguras.

En n-espacios, los pares de tangentes son hiperesferas,

y es en verdad -mas no evidente-

cuando n+2 de tales se osculean

cada una con n+1 compañeras

que el cuadrado de la suma de todas las curvaturas

es n veces la suma de sus cuadrados.

Thorold Gosset, Jurista y Matemático aficionado.

KARA AL KULO o UN PATRIOTA UN IDIOTA.

KARA AL KULO

O UN PATRIOTA UN IDIOTA.

Todos los fascistas viven

(cara al culo)

por eso no ven más allá de su nariz

(cara al culo)

ya que sois tan religiosos

(cara al culo)

por qué no le dais la paliza a Dios

(cara al culo).

Aznar, muérete.

Bush, muérete.

Ratzinger, muérete.

muñecos de feria.

la madre Teresa

(no nos interesa)

la tradición

(es una maldición)

las jerarquías

(son una porquería)

un patriota

(UN IDIOTA).

La Polla Records.

PARANOIAS EN TORNO A PI.

PARANOIAS EN TORNO A PI.

Si hay un número “mediático”, popular, conocido y convertido en icono matemático este es PI.
El famoso PI, 3,141592653...., la longitud del exterior de un circulo; el primer racional que conocemos a edad ya muy temprana en nuestros primeros pasos por la geometría y la matemática.

En la paranoia que puede producir esté post me emborrachare de PI y de sus infinitas cifras, y de todas las combinaciones que queramos sobre PI. Podemos llegar a ver dentro del propio PI una cantidad de las mismisimas cifras de PI que se repiten, en algún lugar lejano, a millones de años luz de la coma decimal... (esto no se ha demostrado por ahora).


Pero si que hay una relación familiar, hermanos de sangre, entre PI y los numeros primos (1-1/22)(1-1/32)(1-1/52)(1-1/72)(1-1/112)(1-1/132) .... = 6/p2 ........ (a)
y generalización de la relación entre la potencia p de pi, y las p-potencias de los números primos:
(1-1/2p)(1-1/3p)(1-1/5p)(1-1/7p)(1-1/11p)(1-1/13p) .... = Ap / pp ........ (b) pudiendo llegar a determinarse el valor de Ap (número racional), como función de PI.

¿Asombroso? Usando la intuición y sacando rendimiento a analogias, partiendo de que las leyes matematicas son sencillas ¿No?
La formula que permite obtener PI, tras emplear la sumatoria de las inversas de los cuadrados de los numeros enteros es decir : 1/12 + 1/22 + 1/32 + 1/42 + 1/52 + 1/62 + .... = p2/6 ........ (c); observemos (a) y (c) y veremos que para las cuartas potencias : 1/14 + 1/24 + 1/34 + 1/44 + 1/54 + 1/64 + .... = p4/90 ........ (d); Recordando que Euler llego hasta las expresiones c y d, para las sextas potencias tenemos : 1/16 + 1/26 + 1/36 + 1/46 + 1/56 + 1/66 + .... = p6/945 ........ (e) y las octavas : 1/18 + 1/28 + 1/38 + 1/48 + 1/58 + 1/68 + .... = p8/9450 ........ (f) Analizando los denominaodres de las expresiones : 90, 945, 9450... se encuentra que el número 945 se obtiene multiplicando por 10.5 el 90, 9450 es el resultado de multiplicar por 10.0 el 945.... inducimos que el siguiente será: 9450 por 9.5, osea: 89775.... con esta sencillez uno encuentra la fórmula que relaciona a PI con las décimas potencias de los números enteros: 1/110 + 1/210 + 1/310 + 1/410 + 1/510 + 1/610 + .... = p10/89775 ........ (g’) calculando PI con esta fórmula, su valor sería 3.128662478298, usado por los chinos hace miles de años. La fórmula cierta que relaciona a PI con las décimas potencias de los números enteros debe ser : 1/110 + 1/210 + 1/310 + 1/410 + 1/510 + 1/610 + .... = p10/93555 ........ (g) así pues afirmando que el denominador del valor derecho de la fórmula para las duodécimas potencias es un número entero... obtendremos otro error ya que : 1/112 + 1/212 + 1/312 + 1/412 + 1/512 + 1/612 + .... = p12/ (638 512 875 / 691) ........ (h) pero existe una fórmula general para:
1/1p+ 1/2p + 1/3p + 1/4p + 1/5p + 1/6p + .... = PIp/A(p) ........ (i)
Pudiendose calcular el valor de A(p) en función de los valores A2, A4, .... , A(p-2) utilizando la fórmula (j): utilizando la fórmula (j): (p/2)/(p/1) =

deducido fácilmente con el Análisis de Fourier, generando integrales indefinidas de funciones trigonométricas con sumatorias
con la fórmula (j), se halla, para p=14, que :
7/15! = 1/ (13! * A2) - 1/ (11! * A4) + 1/ (9! * A6) - 1/ (7! * A8) + 1/ (5! * A10) - 1/ (3! * A12) + 1/ (1! * A14).... (k) Pero, que: A2 = 6, A4 = 90, A6 = 945, A8 = 9450, A10 = 93555,
A12 =638 512 875 / 691
Entonces, sustituyendo los valores en (k), tenemos que: A14 = 9 121 612.5; y :
1/114 + 1/214 + 1/314 + 1/414 + 1/514 + 1/614 + .... = p14/ (9 121 612.5) ........ (l)
solo considerando el primer término de la serie infinita, calculando para p un valor de 3.14157891, y con los dos primeros términos, 3.141592606....
Así con las fórmulas (i) y (j), encontramos la fórmula para obtener p para cualquier potencia par.
Y determinamos la relación que existe entre la potencia p de pi, y las p-potencias de los números primos:

Experimentando con :
(1-1/2p)(1-1/3p)(1-1/5p)(1-1/7p)(1-1/11p)(1-1/13p) .... = k ........ (m)
Para p=6, y usando un número elevado de los números primos, el valor de k resulta ser: 0.982952592265. Si la fórmula (b) es cierta, tenemos que:
A6 = k p6 = 945, que "coincide" y el acompañante de p6 de la fórmula (e). Del mismo modo, para p=8, se obtiene: k=0.995939201125
Y tenemos en : A8 = k p8 = 9450 ... Destaco la "coincidencia" con (f)
en que p=10, k=0.999006413069
Asi que : A10 = k p10 = 93555 ... Otra "coincidencia", con (g)
Para p=12, k=0.999753973990
Entonces: A12 = k p12 = 924041.787264823 ó 638 512 875 / 691 ...
Comparando este valor con el de la expresión (h)... ¿Puede ser que el azar sea tan ordenado?
Pues apostemos que para p=14, A14 = 9 121 612.5, obtenido en la expresión (l)
llegamos a la relación de que entre la potencia p (número par) de pi, y las p-potencias de los números primos, es :
(1-1/2p)(1-1/3p)(1-1/5p)(1-1/7p)(1-1/11p)(1-1/13p) .... = A p / pp
Siendo (según la fórmula (j) ):

solamente usaremos funciones aritméticas simples para hallarlo :

1-1/22)(1-1/32)(1-1/52)(1-1/72)(1-1/112)(1-1/132) .... = 6 / p2
(1-1/24)(1-1/34)(1-1/54)(1-1/74)(1-1/114)(1-1/134) .... = 90 / p4
(1-1/26)(1-1/36)(1-1/56)(1-1/76)(1-1/116)(1-1/136) .... = 945 / p6
(1-1/28)(1-1/38)(1-1/58)(1-1/78)(1-1/118)(1-1/138) .... = 9450 / p8
(1-1/210)(1-1/310)(1-1/510)(1-1/710)(1-1/1110)(1-1/1310) .... = 93 555 / p10

sucesivamente generaremos todas las fórmulas que desechemos para cualquier potencia par "p", donde el valor de la potencia "p" de pi, se relacionara con potencias "p" de los números primos.

ATOPIA.

ATOPIA.

ART I CIUTAT AL SEGLE XXI.

Del 25 febrer 2010 al 24 maig 2010

LLOC: CCCB

http://www.cccb.org/ca/exposicio-atopia-33509

ANOTHERMOUNTAINMAN "Lanwei 5 /Big Business, Guangzhou, China", 2006

“Esgotades les temptatives postmodernes, fracassat l’intent de prolongar el dogmatisme de les avantguardes a través de l’estèril substitució de l’art pels processos ideològics, en la primera dècada del segle XXI l’art en certa manera ha tornat a si mateix. Han tornat les idees estètiques, ha tornat l’emoció i ho han fet per la via d’una experiència: el malestar urbà”.
Josep Ramoneda

ANOTHERMOUNTAINMAN "Lanwei 4 /BFly Away, Guangzhou, China", 2006

L’ATOPIA és el sentiment de malestar de l’individu enfront de la ciutat del present la qual no representa, en cap cas, el paradís somiat o promès que ens ofereix la utopia. L’exposició tracta precisament d’aquest malestar, de la incomoditat entre la ciutat que sí existeix i l’individu. De la tensió entre una ciutat que s’individualitza -esdevé un ens amb vida pròpia, més enllà de nacions, països, estats- i d’un individu que es massifica.

NUNO CERA "A room with a view # 1, (Park Inn, Berlin)", 2007

La mostra no s’inscriu en els recents projectes basats en «allò social» o reivindicatiu, ni en les creixents exposicions de denúncia sobre l’especulació o els processos de gentrificació de les ciutats. El que interessa els seus comissaris és una agonia més universal i, al mateix temps, més palpable: la de l’individu que sobreviu i la de la seva resistència enfront de l’apoteosi urbana.

CAREY YOUNG "Body Techniques (after Sculpture II, Kirsten Justensen, 1969 )", 2007

XXXXX

Com a ciutadà d'una metròpolis i encara que no és el propòsit de la exposició, si em sento bastant identificat amb las paraules i la visió d'aquesta exposició, soc conscient del paper que ens esta donant la ciutat de Barcelona, però que malgrat el sentit de la mateixa crec que la meva ciutat ha deixat de banda als seus ciutadans en vers un aparador internacional artificial, Barcelona s'ha convertit en un parc temàtic, un gran centre comercial, sense cap arrel, prioritzant el seu rostre fashion i oblidant las seves arrels tan històriques com de relació amb els seus habitants, un camí que s'inicia amb els Jocs Olímpics i que amb el pas dels anys s'allunya de la realitat quotidiana esdevenint un destí on la ciutat es menja als sus habitants, la indiferència dels problemes reals del ciutadà, clars exemples d'aquesta nova urbe son el Fòrum de las cultures, la especulació al 22@, la permissibilitat amb el mobing mobiliari, la pressió fiscal, la manca de recursos en la acció social, el desgast i la falta de acció de las associacions de veïns davant el monstre administratiu que es l'Ajuntament, la obsessió per modificar el skyline de la ciutat amb la empremta dels arquitectes mediàtics, son la crua realitat, l'allunyament de la ciutat respecte al seu ciutadà. L'ultima mala jugada la reordenació de la Diagonal, on en contra dels paràmetres urbanístics actuals i de previsió de visió de futur de las ciutats al llarg del segle XXI, es projecta un espai innecessari i de difícil enquadrament en una ciutat com Barcelona, limitada geogràficament pels seus quatre cantons.

Com un "garrote vil" la ciutat ofegarà als seus habitants agònica i lentament.

La realitat del ciutadà actual de Barcelona és la de una atmosfera claustrofòbica, un aire kafkià que com una ombra cobreix tot el ciment, l'asfalt i la vida dels qui vivim i estimem Barcelona.

McQ

TEMPS QUE CORRA LENTAMENT.

TEMPS QUE CORRA LENTAMENT.

1 mes de silenci.
4 setmanes en la foscor.
30 dies sense el teu al-le
720 hores preguntant-me perquè
43200 minuts agònics
2592000 segons esgarrifosos
2635955 sumatori letal

Temps que corra lentament.
Fulls de calendari que cauen.
Estacions que passen.
Agulles que avança'n.
Luna que creix
lluna que decreix.
Que fexug passa el temps.
Recordo i somio
M'apropo i et distancies
fred motiu, malalt recés.
Peatge sagnant sota
una raó mai aclarida.
Autoflagelació compartida
Torna a tancar els ulls.

Sota falça realitat
creàs la teva felicitat,
turmentada i variable,
no desitjada ni merescuda.
X
McQ

DANS LE NOIR.

DANS LE NOIR.

AGENT PROVOCATEUR FOOTWEAR.

TIE ME UP.

A BOUT DE SOUFFLE.

A BOUT DE SOUFFLE.

Cuando un grupo de lo que hoy llamaríamos freaks se juntaron en la redacción de la prestigiosa Cahiers du Cinéma y reivindicaron el cine americano, Hitchcok y Ford por encima de todos, la admiración casí religiosa del gran Orson Welles y los realistas franceses como Renoir, Clouzot, la visión de Tati; en sus artículos en la década de los 50 y sus guiones se sentaron las bases del siguiente paso que realizarían al terminar esa década y en los 60, nacía la Nouvelle Vague, la corriente cinematográfica que impulsarían un puñado de amantes del cine y que plasmarían en sus películas, renovando y dando origen a lo que podríamos llamar cine de autor, un fenómeno más europeo que americano por los conceptos y visión que se tienen y transmiten a la hora de realizar sus films.

Considerando Hiroshima Mon Amour (1959) de Alain Resnais el precedente a la irrupción de estos detrás de la cámara, este puñado de críticos que se pasaron al otro lado del río ha dado la mejor hornada de operas primas que podamos encontrar en casi todas las épocas del cine, la mayoría de estas películas son consideradas obras maestras y marcaran la década de los 60 y 70 de forma extraordinaria. Por encima de todas estas obras destacaran Los 400 golpes de Truffaut y sobre todo À bout de souffle de Goddard, de la que en esté mes se cumple el 50 aniversario de su estreno coincidiendo con el 80 de su realizador, quizás el mas controvertido de estos.

Con guión de Truffaut, colaborando Chabrol, Goddard realizá su tesis de la Nouvelle con un thriller que marcara las pautas y normas características del movimiento.

El argumento típico del cine negro, un ladrón de poca monta, enamorado de una estudiante norteamericana, comete el gran error de matar a un policía, las consecuencias de este incidente le llevaran a un final trágico, las ultimas horas de un perdedor acorralado y sin salida a su situación personal, el antiheroe enjaulado en un sistema que no esta hecho para él. Sobre esta novela barata, diríamos que de serie B se construye toda una declaración de principios y unas bases en una nueva manera de hacer cine, con pocos medios Goddard explota el perfil y la condición humana de los personajes, priorizando en ellos por encima del argumento, directo y conciso en el apartado argumental lo que destaca es la introspección hacia el devenir del personaje, su carácter y su personalidad, la asfixia de un hombre fuera de lugar presionado por el sistema que le esta dando caza y captura, por el otro lado la inocencia de alguien ajeno a todo ese submundo criminal, la inocente joven que acabará delatandolo.
Lo que destaca en su visión es ese impacto duro, la forma en que esta rodada, esos planos cortados sin fundidos, sin esperas, la velocidad de filmación, la dureza de su lenguaje cinematográfico, sus frases secas y directas, sin artificios, con una atmósfera muy natural, un ritmo cortante y eléctrico que nos llevan hasta esa escena final, cuando el perdedor es cazado, el destino del hombre que no tiene porvenir, como el personaje de Sterling Hayden en La Jungla de Asfalto de Houston, herido de muerte tras el atraco, tambaleándose en esa escena final en el prado con los caballos sueltos, el protagonista sabe de su fin, que todo ha terminado y que su sueño se desvanece, intentando con el ultimo suspiro agarrarse a ese sueño que era como su reinserción en el sistema.

Goddard reinventa los mitos del cine negro, Belmondo es el heredero europeo de Bogart y Cagney, renovado y de ultima generación, ya no son personajes de mediana edad, deambulando por los sórdidos escenarios de una ciudad gris y oscura, acorde con los tiempos que vienen, la modernidad y esa sofisticación tan de los sesenta entierra el mito del hampon y el detective de las obras maestras de Chandler y Hammett; la heroína deja atrás a la encorsetada protagonista femenina, renovando su estética e incidiendo en su independencia, la mujer emancipada y con su propio destino, que fabrica y elige, Seberg marcara con su papel un icono de esa mujer que nace en los 60 y que empieza a recorrer un camino suyo, propio, tan opuesto al glamouroso starsystem personificado en Audrey Hepburn.

À bout de souffle no es una gran película, pero si es un festival visual, un álbum de imágenes para guardar en la retina, un aire fresco, un collage fílmico, un original, un retrato de un París nuevo, de una sociedad cambiante, renacido tomado por la juventud que pedirá pasó para cambiarlo todo y que culminará con el mayo del 68.

“Entre el dolor y la nada elijo el dolor”.

Patricia / Jean Seberg

EQUINOX -JOHN COLTRANE-.

EQUINOX -JOHN COLTRANE-.

When Coltrane play Tenor Sax, the Heaven's doors are open.
McQ

EQUINOX

Coltrane's Sound

Atlantic Record

26-October-1960

John Coltrane : Saxo Tenor.

McCoy Tyner : Piano.

Steve Davis : Bajo.

Elvin Jones : Bateria.

NOCHE TRISTE DE OCTUBRE DE 1959 / NOCHE TRISTE DE MARZO DE 2010

NOCHE TRISTE DE OCTUBRE DE 1959

/

NOCHE TRISTE DE MARZO DE 2010.

Definitivamente
parece confirmarse que este invierno
que viene, será duro.
Adelantaron
las lluvias, y el Gobierno,
reunido en consejo de ministros,
no se sabe si estudia a estas horas
el subsidio de paro
o el derecho al despido,
o si sencillamente, aislado en un océano,
se limita a esperar que la tormenta pase
y llegue el día, el día en que, por fin,
las cosas dejen de venir mal dadas.
En la noche de octubre,
mientras leo entre líneas el periódico,
me he parado a escuchar el latido
del silencio en mi cuarto, las conversaciones
de los vecinos acostándose,
todos esos rumoresque recobran de pronto una vida
y un significado propio, misterioso.
Y he pensado en los miles de seres humanos,
hombres y mujeres que en este mismo instante,
con el primer escalofrío,
han vuelto a preguntarse por sus preocupaciones,
por su fatiga anticipada,
por su ansiedad para este invierno,
mientras que afuera llueve.
Por todo el litoral de Cataluña llueve
con verdadera crueldad, con humo y nubes bajas,
ennegreciendo muros,
goteando fabricas, filtrándose
en los talleres mal iluminados.
Y el agua arrastra hacia la mar semillas
incipientes, mezcladas en el barro,
árboles, zapatos cojos, utensilios
abandonados y revuelto todo
con las primeras Letras protestadas.

Jaime Gil de Biedma.

A Juan Marsé.

Imagen de Francesc Catala Roca.

Jo te'l dedico a TU.

R. S/M.

R. S/M.

Entre todas las fantasías que pueden escogerse para ser llevadas a la práctica, las escenas sadomasoquistas son las que deben encararse con mayor cautela, con la más atenta exposición previa de cualquier reserva.

"sexo varón".
Nancy Friday

FALTAN 90 DIAS. 24 HORAS DE LE MANS 2010.

FALTAN 90 DIAS.

24 HORAS DE LE MANS .

L@ MODERN@ PROMETE@.

L@ MODERN@ PROMETE@.

Hurg@re tu cuerpo

en busc@ de tu @lm@.

L@cer@re tu piel

h@st@ enrojecerl@.

Vulner@re tu virginid@d.

humill@ndo tu vergüenz@.

V@ci@re tus ojos

p@r@ d@rte luz.

Coseré tus l@bios

p@r@ escuch@rte.

@mput@re tus m@nos

p@r@ sentir tus c@rici@s.

Ren@cid@ floreces
p@r@ volver a ser mi@.

McQ

MENDELSOHN & EINSTEIN.

MENDELSOHN & EINSTEIN.

La generación de arquitectos nacida a finales del XIX en Alemania es una de las que mas influyo e influye en la arquitectura del siglo XX, estos bebieron de la transformación no solo social ni cultural sino del salto tecnológico aplicado a la arquitectura con la llegada de nuevos elementos de construcción y el renovado calculo de estructura resultado de la aplicación de productos más resistentes, elásticos y ligeros que los usados hasta ese momento. A caballo entre un nacionalismo decadente y un modernismo en expansión crecieron y se formaron, influenciándose de todas las riquezas de este periodo para a su manera transformar el modernismo tardío en el nuevo expresionismo, donde Alemania figura como punta de iceberg de este movimiento. Bajo el grupo Der Blaue Reiter (del que formaba parte Kandinsky) influenciara en el diseño y construcción y sentaran las bases que dará como resultado el grupo formado por Gropius, Mies y Mendelsohn antesala de la mítica Bauhaus.



Me centro en Eric Mendelsohn, arquitecto judío y prusiano, el menos conocido de los tres, pero con una sola obra ha pasado a la historia y a todos los manuales de arquitectura que se precien llamarse así, me refiero al observatorio y laboratorio astrofísico de Potsdam, la “Torre Einstein”.

Obra de inaudita plasticidad, extraño eslabón entre las curvas biomórficas del “art noveau” de las que se nutre por la admiración a Henry van de Velde y el “streamlining”, el estilo aerodinámico que se impondría en los años treinta, entre lo orgánico y lo mecánico, entre la antigua caligrafía ornamental y las nuevas formas de velocidad, constante fluctuación y metamorfosis en su lenguaje arquitectónico. La obra es la cúspide de la influencia vivida en Munich en los inicios del siglo XX, un complejo estilo cóctel de los citados anteriormente y esa cultura “jugendstil” que es parte de sus orígenes.

Erwin Finlay encargó el proyecto a Mendelsohn; un observatorio en el cual quería demostrar la validez de la teoría de la relatividad de Einstein.

Los primeros croquis se hicieron en el frente donde Mendelsohn servia, en Junio de 1919, presentó en Postdam los primeros planos. La obra no se inicio hasta 1921 al no dar la licencia de construcción la Oficina de Edificación. En agosto de 1921 la obra gruesa había finalizado, en 1922 comenzaron las actividades en el laboratorio y a finales de 1924 se inauguró. Creó un dinámico edificio-estructura sin ornamentos como si se hubiera servido de un material maleable, creando una torre con lineas curvadas y deformes, el edificio no es de hormigón, como puede parecer a primera vista, tras la derrota en la primera guerra mundial el cemento era escaso y caro en Alemania,la torre se levantó en ladrillo, hay algún determinado elemento estructural realizado en hormigón. El proceso de construcción y ejecución no fue bueno, se filtró humedad y aparecierón múltiples fisuras y oxidaciones, por lo que en 1927 se reemplazo el acabado rustico y el color ocre por el enlucido blanco; los alféizares se revistieron de chapa como el anillo de la cúpula.
La obra alcanzó celebridad con su efímero aspecto de 1924, tal como Mendelshon la esbozó, la torre es un claro ejemplo paradigmático de una arquitectura novedosa, funcional y expresionista; la quintaesencia del expresionismo arquitectónico.

Hoy es uno de los atractivos puntos de interés turístico de Alemania.

Einstein, acompañado en su primera visita por Mendelsohn describió la construcción con una simple palabra : "organic."

Mendelsohn en su etapa norteamericana alcanzo gran amistad con el mejor arquitecto del siglo XX, Frank Lloyd Wright.

THE FUTURE - Leonard Cohen-

THE FUTURE - Leonard Cohen-

Give me back my broken night/ my mirrored room, my secret life/ it's lonely here,/ there's no one left to torture./ Give me absolute control/ over every living soul/ And lie beside me, baby,/ that's an order!/ Give me crack and anal sex/ Take the only tree that's left/ and stuff it up the hole/ in your culture./ Give me back the Berlin wall/ give me Stalin and St Paul/ I've seen the future, brother:/ it is murder./

Things are going to slide, slide in all directions/ Won't be nothing/ Nothing you can measure anymore/ The blizzard, the blizzard of the world/ has crossed the threshold/ and it has overturned/ the order of the soul/ When they said REPENT REPENT/ I wonder what they meant/

You don't know me from the wind/ you never will, you never did/ I'm the little jew/ who wrote the Bible/ I've seen the nations rise and fall/ I've heard their stories, heard them all/ but love's the only engine of survival/ Your servant here, he has been told/ to say it clear, to say it cold:/ It's over, it ain't going/ any further./ And now the wheels of heaven stop/ you feel the devil's riding crop/ Get ready for the future:/ it is murder/

Things are going to slide, slide in all directions/ Won't be nothing/ Nothing you can measure anymore/ The blizzard, the blizzard of the world/ has crossed the threshold/ and it has overturned/ the order of the soul/ When they said REPENT REPENT/ I wonder what they meant/

There'll be the breaking of the ancient/ western code/ Your private life will suddenly explode/ There'll be phantoms/ There'll be fires on the road/ and the white man dancing/ You'll see a woman/ hanging upside down/ her features covered by her fallen gown/ and all the lousy little poets/ coming round/ tryin' to sound like Charlie Manson/ and the white man dancin'/ Give me back the Berlin/ wall Give me Stalin and St Paul/ Give me Christ/ or give me Hiroshima/ Destroy another fetus now/ We don't like children anyhow/ I've seen the future, baby:/ it is murder/

Things are going to slide, slide in all directions/ Won't be nothing/ Nothing you can measure anymore/ The blizzard, the blizzard of the world/ has crossed the threshold/ and it has overturned/ the order of the soul/ When they said REPENT REPENT/ I wonder what they meant/

XXXXX

Devuélveme mi noche rota,/ mi habitación de espejos, mi vida secreta;/ esto es muy solitario,/no queda nadie a quien torturar./Dame control absoluto/ sobre todos los seres vivos,/ y acuéstate a mi lado, nena,/ ¡es una orden!/ Dame crack y sexo anal,/coge el único árbol que queda y mételo en el agujero/ de tu cultura./ Devuélveme el Muro de Berlín,/ dame Stalin y San Pablo./ He visto el futuro, hermano:/ es un crimen./ Las cosas van a deslizarse en todas direcciones,/ no habrá nada,/ nada que puedas volver a medir./ La ventisca del mundo/ ha cruzado el umbral/ y ha volcado/ la orden del alma./ Cuando dijeron: "Arrepiéntete",/ me pregunto a qué se referían./ No tienes la más remota idea de mí,/ nunca la tendrás, nunca la tuviste./ Soy el pequeño judío/ que escribió la Biblia./ He visto las naciones levantarse y caer,/ he oído sus historias, las he oído todas,/ pero el amor es el único motor de supervivencia./ Aquí tu siervo ha sido ordenado,/ decirlo claro, decirlo fríamente:/ Se ha acabado,/ fin de trayecto./ Y ahora que las ruedas del cielo se han detenido,/ sientes la fusta del diablo./ Prepárate para el futuro:/ es un crimen./ Las cosas van a deslizarse en todas direcciones,/ no habrá nada,/ nada que puedas volver a medir./ La ventisca del mundoha cruzado el umbral/ y ha volcadola orden del alma./ Cuando dijeron: "Arrepiéntete",/ me pregunto a qué se referían./ El antiguo código occidental/ saltará en pedazos./ De pronto, estallará tu vida privada./ Habrás fantasmas,/ habrá fuegos en la carretera,/ y el hombre blanco bailando./ Verás a tu mujer colgada boca abajo,/ su vestido cubriéndole el rostro,/ y todos los miserables poetuchos/ aparecerán,/ intentando sonar a Charlie Manson./ y el hombre blanco bailando./ Devuélveme el Muro de Berlín,/ dame Stalin y San Pablo,/ Dame Cristoo/ dame Hiroshima./ Destruye otro feto ahora mismo;/ no nos gustan los niños./ He visto el futuro, nena:/ es un crimen./ Las cosas van a deslizarse en todas direcciones,/ no habrá nada,/ nada que puedas volver a medir./ La ventisca del mundo/ ha cruzado el umbral/ y ha volcadola orden del alma./ Cuando dijeron: "Arrepiéntete",/ me pregunto a qué se referían.

Leonard Cohen; The Future; BSO "Natural Born Killers" by Oliver Stone, 1.994

ROBERT CRUMB or "MY TROUBLES WITH WOMEN".

ROBERT CRUMB or "MY TROUBLES WITH WOMEN".

SOTA LA PLUJA.

SOTA LA PLUJA.

Sota la pluja.
Sota la neu.
Sota el fred.
Sota l'esperança
del teu retorn.

McQ

DEDICATED TO SHE.

CONFESSIONS OF A CRAP ARTIST.

CONFESSIONS OF A CRAP ARTIST.

“La ciencia se encuentra desconcertada por la irracionalidad del populacho. Los estados de ánimo de las masas son inescrutables: eso es un hecho.”

Philip K. Dick

Confession of a Crap Artist.

29e FESTIVAL de JAZZ de TERRASSA.

29e FESTIVAL de JAZZ de TERRASSA.

http://www.jazzterrassa.org/

Del 6 al 28 de març és cel-lebra el 29e Festival De Jazz de Terrassa, en la nova jazz cava i altres espais, per primer cop el Festival també és podrà gaudir a Sabadell.
Entre les destacades Charli Haden Quartet West, i un gran ventall d'activitats en torn al món del Jazz, com exposicions, debats, conferències, projecció de pel-liculas... Tot un mes de març per viure el segon festival més important de las nostres terres.