NOSALTRES DECIDIM SOM UNA NACIO -1-.

NOSALTRES DECIDIM SOM UNA NACIO -1-.

ACATAR NO ES ACOTAR EL CAP.

ACATAR NO ES ACOTAR EL CAP.

“Ser una nació és la concreció política de la nostra identitat”

La sentencia no és només una qüestió jurídica. És, políticament, anar contra la dignitat del nostre poble. Qui són ells per dir el que som i el que volem ser els catalans? És que en nom d'una interpretació constitucional ens hem de dissoldre com a catalans per esdevenir simplement membres del pueblo español? Qui són ells? Nomenats pels dos grans partits espanyols que han compartit la irresponsabilitat de no renovar i no rellevar els que han mort. Sense aquesta complicitat d'aquest partits espanyols no hi hauria hagut aquesta sentencia. Quants catalans que vàrem votar sí a la Constitució del 78, avui diríem no? Sobretot sabent a quina mena de personatges de l'espanyolisme més jacobí ha anat a parar la interpretació constitucional. De fet, és cada vegada més estret el marge que deixen els possibilistes d'una convivència positiva i solidària.

Davant aquest atac a la dignitat no podem acotar el cap. Per a nosaltres ser una nació no és un fet irrellevant jurídicament. És la concreció política de la nostra identitat. Cal observar la irresponsabilitat política dels qui varen interposar recurs i que ara ens demanen prudència a nosaltres. I també cal observar la representant del govern espanyol, que ens vol fer creure que Catalunya hi ha guanyat amb aquesta sentencia i redueix la qüestió política a la pugna atàvica entre els partits espanyols. Quina irresponsabilitat més gran!

Som una comunitat que compartim valors culturals i materials, compartim prioritats socials, esperances col·lectives, símbols, tradicions, compartim passat històric i futur, institucions polítiques, llengua sobretot. Integrem en aquesta comunitat tothom que ve a viure amb nosaltres i s'hi vol identificar; i això sense conflictes. Qui són ells per dir el que som i el que volem ser?

Ens fan inviable la doctrina que des dels temps de Prat de la Riba deia que som una nació i que alhora podem ajudar a regenerar Espanya. Amb ells ens diuen: “Ser una nació és insignificant i us ho recordem des d'una Espanya prepotent, des d'un nacionalisme espanyol imperial que heu d'acatar”.

Ens cal sobretot no acotar el cap. Tot Catalunya ha de ser una manifestació sota l'únic lema de Som una nació. Hi han de ser convidats no només els que poden desplaçar-s'hi.

Però una manifestació per els cínics de la política és un fet passatger. El catalanisme polític ha de vertebrar políticament aquesta expressió del poble català. Ho deia a l'AVUI el 19 d'abril de 2009 en un article titulat Després de la sentència. Ha de ser una resposta unitària; és a dir, que cap partit vulgui fer anar l'aigua del seu molí (Que difícil que és això! I més en període preelectoral). Cal, unitàriament en el catalanisme polític, definir una línia vermella que quan l'Estat la traspassi tots els grups parlamentaris catalanistes a Madrid s'ajuntin en una sola veu. I quina és aquesta línia vermella? Justament allò que ens han retallat el Tribunal Constitucional: sentit nacional, llengua i cultura, finançament i dret civil. Ens cal com el pa que mengem que sàpiguen incrustar el problema catalán en el moll de l'ós de la governabilitat de l'Estat. I si volem, tenim força per fer-ho tant a les Corts espanyoles com quan se'ns requereixi col·laboració en la governabilitat. Depèn de nosaltres. Cal que els polítics catalans d'avui sàpiguen definir-se i comprometre's en la definició d'aquests elements fonamentals del nostre ser nació. Sense aquest compromís d'unitat, l'efecte de la gran manifestació s'evaporarà i no haurem trobat el llenguatge polític per dir a aquesta Espanya: no. No hem acotat el cap i som a l'inici d'una nova etapa de relació mútua.

Joan Rigol.

ARA FA 25 ANYS.

ARA FA 25 ANYS...

L'ESTACA; NOSALTRES DECIDIM, SOM UNA NACIO

L'avi Siset em parlava/ de bon matí al portal/ mentre el sol esperàvem/ i els carros vèiem passar./ Siset, que no veus l'estaca/ on estem tots lligats?/ Si no podem desfer-nos-en/ mai no podrem caminar!/ Si estirem tots, ella caurà/ i molt de temps no pot durar,/ segur que tomba, tomba, tomba/ ben corcada deu ser ja./ Si jo l'estiro fort per aquí/ i tu l'estires fort per allà,/ segur que tomba, tomba, tomba,/ i ens podrem alliberar./ Però, Siset, fa molt temps ja,/ les mans se'm van escorxant,/ i quan la força se me'n va/ ella és més ampla i més gran./ Ben cert sé que està podrida/ però és que, Siset, pesa tant,/ que a cops la força m'oblida./ Torna'm a dir el teu cant:/ Si estirem tots, ella caurà.../ Si jo l'estiro fort per aquí.../ L'avi Siset ja no diu res,/ mal vent que se l'emportà,/ ell qui sap cap a quin indret/ i jo a sota el portal./ I mentre passen els nous vailets/ estiro el coll per cantar/ el darrer cant d'en Siset,/ el darrer que em va ensenyar./ Si estirem tots, ella caurà.../ Si jo l'estiro fort per aquí...

XXXXX

Fa 25 anys del concert de Lluis Llach al Camp Nou. L'Estadi va ser un clam, un cop més, no per fets esportius, aquest cop un sentiment més enllà d'uns colors, la reivindicació de que som una Nació. Casualitats de la vida ens portant propera-ment a fer força tots plegats i sortir al carrer per tornar i continuar reivindicant que som una Nació. La indignació que tenim després de la aixecada de camisa perpetrada pel TC en referencia a l'Estatut és un motiu més per ni sentir-nos part d'un país que no ens vol i allunyar-nos cada cop més d'Espanya, un Estat reaccionari sigui del color que sigui el seu Gobern.
Continuarem estirant de l'estaca per una Catalunya lliure.

McQ

TRIANGULOS.

TRIANGULOS.

Una figura con tres lados y tres ángulos, obviamente es un triángulo. Lo que usamos para medir el triángulo (tamaño, área cerrada, longitud de lados...) es la trigonometría, lógico razonamiento para una de las figuras geométricas más importantes.

Los ángulos de cualquier triángulo suman dos ángulos rectos o 180º, demostrado con un simple razonamiento, a través del punto (vértice) A de cualquier triángulo se traza una linea MAN paralela a la base BC. El ángulo ABC que llamaremos x es igual al ángulo BAM ya que son ángulos alternos y MN y BC son paralelos, los otros dos ángulos alternos son iguales a y; el ángulo en torno al punto A es de 180º ergo x+y+z (suma de los ángulos del triángulo), siempre suponiendo que plasmamos el triángulo en una superficie plana como pueda ser un papel.
Euclides demostró deductivamente muchos teoremas sobre triángulos, demostró que “en cualquier triángulo , dos lados, tomados conjuntamente de cualquier manera son mayores que el restante, lo que se conoce como la “desigualdad del triángulo” la cual tiene una importancia extrema en la matemática abstracta.

Euclides sembro y diversos matemáticos cultivaron y cosecharon múltiples teoremas, uno de los más importantes es el famoso Teorema de Pitagoras, el más grande teorema que versa sobre el estudio de los triángulos; a2 + b2 = c2 definido por Euclides en términos de “figuras cuadradas reales” como “En los triángulos rectángulos, el cuadrado del lado que substende el ángulo recto es igual a los cuadrados de los lados que contienen el ángulo recto”; demostrado por el matemático en la Proposición 47 del Libro 1 de los Elementos.

LINEA EULER.

Cientos de proposiciones sobre triángulos son posibles, la linea Euler es una de ellas; pensemos en los puntos medios de los lados, en cualquier triángulo ABC marcamos los puntos medios D,E,F de sus lados, uniendo B con F y C con D, llamaremos G al punto donde se cruzan estos, A lo uniremos a E , y esa linea también cruzara por G, a G lo denominaremos centroide del triángulo, es decir el centro de gravedad del triángulo.

Podemos encontrar cientos de centros distintos, otro sería el H, el de las alturas que se encuentran, conocido como ortocentro, el circuncentro será donde las perpendiculares, es decir D, E y F se encuentran y así llegamos a la Linea Euler, que es la linea en la que se encuentran G, H y O (centroide, circuncentro y ortocentro), en un equilatero obvia decir que estos tres centros se encontraran en el centro mismo del triángulo.

TEOREMA DE NAPOLEON.

A través de los siglos el estudio sobre la figura de los triángulos ha sido muy practica en campos tan diversos como la cartografiá, la ingeniria e incluso la astronomía, dos ejemplos claros del uso del triangulo en estos campos es el teorema de Napoleón
Para cualquier triángulo ABC, el triángulo DEF es un triángulo equilatero. Se pueden construir triángulos equilateros partiendo de uno ABC en cada uno de sus lados. Conociendo la longitud y dos de sus ángulos de un lado podemos tener datos fundamentales para determinar la longitud del triángulo, usando la trigonometría podremos medir todo lo demás.
A la hora de aplicarlo en cartografiá pensaremos inocentemente que la tierra es plana y que los triángulos son planos, crearemos una red de triángulos desde una base BC, con longitud conocida y determinando un punto A lejano (punto de triangulacion) midiendo los ángulos ABC y ACB usando un teodolito, el topografo, usando la trigonometría, fija el siguiente punto de triangulacion desde la nueva linea base AB o AC y repite la operación creando una red de triángulos
Con este sencillo procedimiento se acometió entre 1800 y 1840 la Gran Planimetria Trigonometrica de la India con el objetivo de reconocer El Gran Arco Meridional, desde el Cabo Comorin en el sur hasta el Himalaya en el norte (2500 km); George Everest mando construir dos teodolitos gigantes, trabajo con el humilde triangulo en el centro de las operaciones, agarrándoselas sin GPS y usando calculadoras humanas.

Una vez calculado todas las longitudes de un triángulo, calcular el área es sencillo, el triangulo es la unidad, y esto se obtiene mediante la formula de Herón de Alejandria:

Formula Heron de Alejandria.

s es la mitad del perímetro del triangulo con lados de longitud a, b, y c.

El triángulo resulta indispensable en la construcción, a partir de su uso en topografía se aplico en otros campos, un triangulo es rígido, no se puede deformar a diferencia de un cuadrado o un rectángulo; la armadura de cubierta que se usa en construcción es la unión de varios triángulos, pensemos por ejemplo en un tejado; en la construcción de puentes se uso este mismo sistema, es lo que se conoce como armadura Warren, que puede soportar una carga pesada en comparación con su peso. El uso de triángulos equilateros resulto ser más fiable que diseños similares basados en isósceles (solo dos lados iguales), el primer puente de estas características se construyo en la London Bridge Station en 1848.

El uso cotidiano del triángulo va desde el iniciatico empleo de los niños en sus juegos de aprendizaje con estas figuras hasta el de los investigadores que se ocupan de la desigualdad del triangulo en las matemáticas abstractas, con base en la trigonometría obtendremos sus descripciones que permitirán hacer cálculos exactos para aplicaciones practicas.

McQ

JOHNNY GUITAR.

JOHNNY GUITAR.

Un jinete solitario recortado sobre un paisaje árido y agreste, el comienzo típico de muchos westerns, la calma enturbiada por dos explosiones y el asalto a una diligencia; dos pinceladas para que Nicholas Ray situé y desencadene el drama en uno de los westerns más atípicos de la historia del cine. En apariencia de morfología típica pero que esconde caminos más tortuosos, Ray pone sus piezas en un marco áspero y violento, no para magnificar el espíritu pionero del hombre, sino más bien donde hombres y especialmente mujeres darán rienda suelta a todas sus ambiciones y pasiones, a sus sentimientos más profundos.

Ese jinete solitario llega a un saloon en medio de la nada, bajo una fuerte ventisca, nada justifica su emplazamiento, solo la pincelada maestra de Ray nos informara antes de caer en el absurdo del escenario que por ahí pasara el ferrocarril, dando cierta lógica a la existencia del edificio; los engranajes empiezan a rodar y esa diligencia se detiene en el lugar, la entrada en escena de Emma (Mercedes McCambridge), hermana de la persona fallecida en el asalto, emana no el dolor por la perdida si no la exasperación y la ira que siente hacia la dueña del local, Vienna (Joan Crawford), furia contenida, un conflicto ya existente y macerado durante mucho tiempo, donde intuimos no solo un odio enraizado por la lucha de poder, si no también algo mucho más profundo e interno. La presencia de ese jinete, Johnny Guitar (Sterling Hayden), no es relevante ni es la chispa que enciende la mecha, asiste como simple espectador, pero en su agudizada percepción presiente la magnitud de la tragedia que se va a desencadenar cuando aparecerá en la historia el cuarto elemento, Kid Dancer (Scott Braddy) con su banda.
Con la aparición del ultimo elemento lo oscuro y diáfano, lo incomprensible hasta ese momento se torna claro, flota ya la razón y el motivo de la tensa atmósfera que se respira en el escenario; las pasiones reprimidas y los ocultos sentimientos no han estado nunca mejor filmados que en la escena del baile entre Emma y Kid.

Ray realiza una película de anti héroes, no hay sentimientos nobles, solo ambiciones personales, venganzas por cumplir, deseos de salir de su condición, sin escrúpulos; no importa el medio para conseguir el fin.

La historia entre Vienna y Johnny se remonta a cinco años atrás, un fracaso sentimental; el sigue siendo un errante sin un lugar en el mundo, ella pagando un precio muy alto esta a punto de conseguir su ambición, con una frase resume muy bien como lo ha conseguido : “La suerte nada tuvo que ver con esto. Un hombre puede robar, matar; si conserva el orgullo sigue siendo un hombre. Una mujer si resbala una vez, es una furcia”. Su rencor se funde en el amor reencontrado, amor lleno de incertidumbres y lagunas pero que deja ver y salir lo mejor de ella misma.

Ante Vienna, encontramos a Emma, poseída de un odio y una ira hacia la mujer que considera rival, no por ambiciones encontradas sino por la relación amor-odio con Kid dancer; por esa misma deriva Emma se odia a si misma, es una muestra de la debilidad de su condición femenina, es donde intuimos que su odio hacia Vienna va más allá de lo formal y siembra dudas respecto a su condición.

Es esta una película donde estos dos personajes femeninos tienen una fuerza tan desarrollada, un interior tan magnético en sus luchas que de un plumazo apagan y palidecen cualquier interés que pueda suscitar alguno de los personajes masculinos, solo Johnny con un par de inputs nos dará cierto inetres hacia por su persona; de vuelta de todo y desencantado, con ganas de ser olvidado y hasta de borrar su nombre, expectante y con cierto rencor y amargura por el reencuentro con la persona que ama se convertirá en protector de ella pero ajeno a otras luchas. Kid por su parte representa el instrumento desencadenante del drama, ni bueno ni malo, un simple aprovechado de la situación en la que vive, conocedor de su atractivo para con las mujeres y en especial para con Emma, su reacción cuando ella le dispara es de absoluta sorpresa, la muerte de él es una victoria para ella, la única grieta en su marmóreo carácter.

Historia de pasiones y violencia es la mano de Ray la que mejor transmite todas estas sensaciones que emanan de la pantalla, con una fotografía excelente y un posicionamiento de cámara, con encuadres antologicos, transmiten toda la fuerza de la imagen; nada esta oculto, se muestra claro, nitidez absoluta a flor de piel, el uso del color como expresión de situaciones o estado de animo, el sonido capaz de contar historias dentro o fuera de imagen, perfectamente coreografiada con la banda sonora.

También destacaría la influencia perceptible de la arquitectura de Frank Lloyd Wrigth (el arquitecto de Fallingwater House) en el trabajo de la dirección artística, el decorado del bar con sus paredes desnudas de roca viva, la estructura de la planta superior o la propia cabaña-refugio de Kid en lo alto de una colina son reflejo del concepto de espacio con el que trabajaba Wright.
Para algunos un film político, alegórico de la época negra del Hollywood, victima del maccarthysmo, para la mayoría una cascada de emociones, pasiones, sentimientos, sobre mujeres y hombres, una película de amor profunda y atormentada como pocas en la historia del cine.

Un juego con los arquetipos y el destino propio de una tragedia griega, simbolismo subliminal y coloristico en el lenguaje de la modernidad, el aspecto onírico que recubre toda película mítica, creyendo haberlas soñado en una especie de déjà vu; película sobre el bien y el mal, sobre el destino, sobre el amor, sobre lo que se dice y no se dice, personajes que no son lo que son, Johnny Logan [Logan foneticamente suena low-gun, que significa Señor Revólver], un Orfeo que baja al infierno en busca de su amada; la rigidez moral y estricta de Emma, una vez más retrato de la hipocresía de la sociedad reprimida, la música como instrumento para acallar y apaciguar fieras, y evidentemente el retrato de la soledad impuesta, pero de la que se quiere escapar en manos de la mujer o el hombre de su vida.

FICHA DE LA PELÍCULA:

TITULO ORIGINAL: Johnny Guitar

AÑO: 1954

DURACIÓN: 110 min.

PAÍS: Estados Unidos

DIRECTOR: Nicholas Ray

GUIÓN: Philip Yordan (Novela: Roy Chanslor)

MÚSICA: Victor Young

FOTOGRAFÍA: Harry Stradling

REPARTO: Joan Crawford, Sterling Hayden, Scott Brady, Mercedes McCambridge, Ward Bond, Ernest Borgnine, John Carradine, Royal Dano, Ben Cooper.PRODUCTORA: Republic Pictures.

THE (song of the french) PARTISAN.

THE (song of the french) PARTISAN.

Leonard Cohen.

When they poured across the border/ I was cautioned to surrender,/ this I could not do;/ I took my gun and vanished./ I have changed my name so often,/ I've lost my wife and children/ but I have many friends,/ and some of them are with me./ An old woman gave us shelter,/ kept us hidden in the garret,/ then the soldiers came;/ she died without a whisper./ There were three of us this morning/ I'm the only one this evening/ but I must go on;/ the frontiers are my prison./ Oh, the wind, the wind is blowing,/ through the graves the wind is blowing,/ freedom soon will come;/ then we'll come from the shadows./ Les Allemands e'taient chez moi, / ils me dirent, "Signe toi," / mais je n'ai pas peur;/ j'ai repris mon arme. / J'ai change' cent fois de nom, / j'ai perdu femme et enfants / mais j'ai tant d'amis;/ j'ai la France entie`re. / Un vieil homme dans un grenier / pour la nuit nous a cache',/ les Allemands l'ont pris; / il est mort sans surprise. / Oh, the wind, the wind is blowing,/ through the graves the wind is blowing,/ freedom soon will come;/ then we'll come from the shadows.

XXXXX

Cuando atravesaron la frontera,/ me habían advertido para que me rindiera./ No podía hacerlo./ Cogí mi pistola y me escapé./ He cambiado de nombre tantas veces./ He perdido a mi esposa y mis a mis hijos./ Pero tengo algunos amigos,/ algunos de ellos están conmigo./ Un anciana nos dió refugio./ Nos escondió en el desván./ Entonces vinieron los soldados./ Murió sin dar un suspiro./ Había allí tres de nosotros aquella mañana./ Sólo quedo yo por la tarde./ Pero debo continuar./ Las fronteras son mi prisión./ Oh, el viento, el viento sopla./ A través de las tumbas el viento está soplando./ La libertad pronto vendrá./ Entonces saldremos de las sombras. / Los alemanes estaban en mi casa./ Me dijeron que me identificara./ Pero no tengo miedo./ Retomaré las armas./ He cambiado de nombre un centenar de veces./ He perdido a mi esposa y a mis hijos./ Pero tengo algunos amigos./ Tengo a Francia entera./ Un anciano, en un granero,/ nos escondió por la noche./ Los alemanes lo capturaron./ Murió sin sorpresa alguna./ Oh, el viento, el viento sopla./ A través de las tumbas el viento está soplando./ La libertad pronto vendrá./ Entonces saldremos de las sombras.

Cohen adapto para su album “Songs from a room” la canción “COMPLAINTE DU PARTISAN” escrita en 1943 por Emmanuel d'Astier de la Vigerie (nombre en clave en la Resistencia Francesa : "Bernard" y musicada por Anna Marly .
Un himno a la lucha y la resistencia de todo un pueblo sometido a la tirania del poder nazi; tras la vergonzosa y humillante sentencia del TSC sobre l'Estatut de Catalunya no esta de más recordar que se ha de luchar y vivir por unos ideales, y ante la adversidad fortalecer nuestras convicciones y perseverar en la contienda.

McQ

WINSOR McCAY

WINSOR MCcAY

HIS BEST CUSTOMER.


BLACK DEATH.

IGNORANCE, VICE, POVERTY & CRIME.

LITTLE NEMO.